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底层少年怀揣着甜蜜的梦想却被现实恶狠狠的浇熄。一段喜一段悲，每次稍有起色都会被拽入更深的深渊，所以最后一组镜头平静地扫向男主和大海时，他离over已经差不多了 （资料馆百子湾35mm放映）

非常棒的影片。望文生义以为是有话好好说+我不是潘金莲的终极版，但看下来之后才发现：1、面向最底层的老百姓，秋菊打官司的过程是在给90年代的国民普法。案情本身并无冤屈或挑战司法的意图，告状的过程反映的是一个认死理的倔强女子给自己丈夫讨说法的顽强与可爱。2、对于城市观众来说，影片通过朴实的农村妇女的视点从村到乡、县、省城，描述了一个被边缘化的群体眼中的中国。秋菊在城市的车水马龙中无助的神情与一个都不能少中的魏敏芝一样堪称张艺谋最好的现实主义镜头，令人久久不能忘怀。3、技术角度来说，摄影上是最不像张艺谋的电影之一，诸如开篇的长镜头等都是贾樟柯常用的，国师这么玩是在自我挑战。有几次转场的衔接比较生硬，观众需要楞几秒钟才能把逻辑接上。4、巩俐是最能在镜头前表现我母亲那辈中国女性的演员，没有之一。

分明是残酷辛酸的十六岁

算是张艺谋和巩俐合作最好的一次，也是张艺谋的调教，让巩在乡下磨炼生活观察了很长时间，才有了这次摘得威尼斯影后的表演。但是非常不鼓励张这种为了满足西方人对中国猎奇式的充满窥探欲的意淫和偏见色彩审美的拍片动机。秋菊的个性缺乏扎实的根基，1小时之后影片开始索然无味。被捧太高。

最后，男孩在海边徘徊，孤独。