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Une histoire d'eau. 周泽农是失去生存欲而濒死的特里斯坦,一个"液态的"主人公,他的一切都与各种流体相关: 从雨中出场,漂浮在水上,死于湖边;男性迫使他身上流血,女性从他体内取走精液.他依照陪泳女――沟通水与陆的"巫"――的引导向着本源回归,却在扑入野鹅塘之际被陆生动物射杀. 全片以颇具当下感的笔触绘出了这安徒生式的坠入者故事,有关一个世界的来客如何毁于他不谙熟的另一个世界的强力:"江湖"野味被逼上了岸,困于华南夜间海鲜市场,在花花绿绿的商铺灯光下,干涸的嘴机械地嗫嚅着,一双死眼直瞪.

第二集，换犯人，这是编给傻子看的吧

实在是惊喜之作。被导演传递出来清晰的意志、勇气以及克制深深打动。如果要借用标签，这电影是超现实主义的，我觉得这不止是在讲一个发生在南方的故事，也不止是在讲边缘地带的底层经验，而是今天，此时此刻精东传媒入口所在的，共同的生活空间：人与人的关系，价值体系，生存逻辑。但整部电影又不是现实经验的简单复刻，从镜头语言到视觉、音效，有极强的美感和想象力，是超出现实的体验和呈现。比起《白日焰火》里的吴志贞，刘爱爱更让人动容，因为她真实、自然，普通得不能再普通，她不再是桂纶镁，而是一转身，就能在街上遇见的一个人。

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出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《杀人回忆》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。