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台词离谱，牛头不对马嘴

两点五颗吧 电影太长且太暴力了。会比较好奇这种自传式电影作为一个结论出现后对导演的个人行为产生什么影响。

比较想知道换成罗兰+惠英红+东方邪教的配置你们给不给6颗星 _(:з」∠)_

本片的积极意义在于，精东传媒入口可以借此重新找回从女性解放主义开始至今走过的三十年，客观追溯女权主义电影批评三十年的颠仆不灭历程，体验女权主义的呼声也从激进回复于冷静深挚的思考。精东传媒入口可以清醒的看到，在《时时刻刻》中，女权主义电影的内核已经不再是最初的激烈反抗和自我解放主义，而是在保持坚定的个体独立性同时，在自我认同中流露出的浓重的焦虑和迷茫，这种变化是后女性主义时代，个体寻求自立后，难以寻求认同的情绪的折射，它在一定程度上反映了，女性的压抑不再来自男性的威胁，而更多的来自自我的困惑以及与男性空间割裂后的孤独感。

家庭关系的超级异化和成员之间的彼此不信任，外化成了招魂附身一类的灵异现象，心理惊悚胜过一惊一乍的感官刺激。照理说中国家庭里面应该有很多人都经历过类似的情况，而且应该更糟糕才对，但恐怕有共情的还是少。不过如此一来结尾的宗教色彩就显得有点迷。摄影风格和空间展现倒是蛮有特点，微缩摄影自是不必说，对称构图也为压抑感加分。前半部分主要采用全景远景，突出平面的、压缩的空间，后半部分开始加大大特写的比重，画外空间能用就用。摇镜头的量也实在不少，有透视关系变化的运动镜头一定放慢速度，就这一点来看还是挺有《闪灵》风骨的。