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林奇难得的一部我能懂的片子。故事讲述得非常流畅严谨，除了画面还是一贯林奇的诡异风格。结局很悲凉，但未尝不是圆满。关于这里面人道主义是否虚伪的问题，我觉得才是真的站着说话不腰疼，因为象人最怕的还是孤独和漠视。至少医生和演员是真正的善意。尽可能地体谅他人的痛苦吧。

“不被修补的破损，即使是这样，也很美啊”。即便去过好几次京都依然为它着迷，这个世界一直追寻着变化，而京都人只坚守着三代人、四代人一直不变的味道。被保存的古味，是使人找到回家路的锚啊。

有点感动。太习惯生活在电影时间里，被他这样（充满原初触觉的）打乱节奏之后，一下子恍惚看到通往影像的阶梯，一段段意义错觉，在观看中消失的人本身（试图叙述，可真厌恶文字跑马圈地要覆盖一切的动力，有没有不想占领并扩散的词汇）

105分钟明显还差一场戏啊，在他说我爱你的时候是真的爱你，但下一分钟呢，who knows

4.5。大卫·林奇的《科学怪人》，但医生-患者这对角色之间的张力相对是比较弱的。相当温情的第二部作品，极大地收敛了《橡皮头》的狂乱，在传统的叙事法里，把故事讲出一种饱满的古典悲剧感来。随着情节的铺展，观众对象人的认识也逐步加深，自然可以共情于他的境遇，但对这种悲惨又是“无法想象的”。原来他不是怪物，不是被塑造的“象人”，而只是一个脆弱、敏感、常年处在保护机制中的年轻人，在充满爱的环境里，则焕发出才华横溢、彬彬有礼的一面。最动容的一幕是他唯一一次反抗，冲着追捕的人群大喊：“我不是动物，我是一个人”，周身散发着主体性的光芒。最后的结局安静又残酷，想起北岛那句诗，“这普普通通的愿望，如今成了做人的全部代价”。