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晚期的大林真的很难评价，因为喜欢的地方和不喜欢的地方都混杂在一块。如果要说个人主观的优点的话，其实也是缺点。什么after recording的后滞感、特效的向来夸张感，其实都是延续大林一贯作风的。还有永远清纯的少女，中二的少年，古怪的老头老婆婆们。但是即便这次回到了尾道，也再不见当年尾道那股充满田园气息，远离都市的地方之感了，而是后期的数码电子下的错乱热闹。重复的对历史的反战的上演。少年少女的爱恋再重复也不可得当初洗卷80年代角川那种风潮了。而对电影的爱，莫名的叙述反而有种NHK的纪录风，总之那位弹琴的神秘人士啊，复杂又简单！

片中人物都挺有特色的，偷奸耍滑的小警察周润发，一口气吞了十来个生鸡蛋、性感美女利智、甩出去开枪的散弹枪、电锯大战等等，很有看点！

我既不想要这样31岁的爱情，也不想要这样31岁的人生。世界可以是八叠半的同居小屋，也可以是放映楼梯间，但我想要的世界不是这样，在我想要的31岁里，比挣扎在15岁处男和同龄男友之间更有趣的事情比比皆是。

这片改变了波兰斯基的一生。。。。。。

「电影人用电影写给观众的信」介乎于幻想与幻想与幻想之间的现实，大林打破了现实与想象的区隔，也探讨了电影在形式和文本之外的，历史的记忆图景以及迷影的热爱。他用实际证明了作为一个老艺术家和中国人民的老朋友，电影艺术可以兼顾艺术文本以及超验的道德。