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阿茨海默癥的「遺忘」疊加「記憶」，最後通向煙花下的和解。虛擬偶像被填充進各色記憶，卻成了四不像的怪物。它記住太多，卻不懂得遺忘，才會顯得冷冰冰。母親忘記了好多事情，包括曾拋棄兒子的事實，可是所有人都一樣，記性都好不到哪裏去。但她也記得很多許多微小的事情，比如家中花瓶插一朵花，又如要看「一半的煙花」，還有在大湖中釣到很大的虹鱒魚。本以為你已經將我拋棄到記憶的邊緣，可是那些最刻骨銘心的回憶你都在一一珍藏。只有那年愛偷相冊的小偷闖入家裏，偷走了只屬於你們二人的甜蜜過往。你向我傾訴，我卻把你推開。多少年來，我始終無法正視你，除夕夜總是匆匆吃完晚飯就找個借口離開，甚至翻到你的少女日記，我還要生理不適。我們是世界上最奇怪的母子。但我又能好到哪裏去，恨意沖刷了所有的快樂回憶，而我已經錯過了一起去追的機會。

本质上是一种实验行为而非电影作品，在电影艺术的表达语汇上几乎没有欣赏价值与魅力。影片四次自反（前半段结尾，后半段开始，后半段中间的间断，以及间断之后循序渐进的再间断，影射两人真实身份）。频繁的自反最后的效果是让我认为成品是电影创作的半成品，或者还停留在初始阶段。它在某种程度上跟电影学生拍自己的“writer's block”有些类似，但是是拍得比较差的那一类。很难算作剧情片，因为它的剧情创作和拍摄调度是（unforgivably）粗糙与不完整。算作纪录片的话又因为片中人物明目张胆地扮演别人而陷入矛盾。车内夜戏人脸大概多一半都看不见，既然已经剧情了何不加点灯。前半段的伪纪录还有某种真实的价值，后半段"表演"中寒酸的哲学探讨则显示出作者创作的失败和投机心理。片名太差，与电影无关（但也是一种自反）

电影里父母的形象无时无刻不让我想到我的父母，所以从头到尾在哭。很多时候生活中的breaking point没有发生，不代表它不存在过。

案例都还挺真实的，晓明哥演的也很好。现在仔细想想，除了何以笙箫默，哪部演的都挺好。

不是一家人不进一家门。演员真挚到没有一点演的痕迹。告诉奶奶爸爸走了的那段，看哭了，因为我还不知道怎么告诉外婆妈妈不久前也走了。