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这个时代，有人记挂的江湖，是埋在厚土下面的麻杆猎枪，壮烈的枪响湮没在空虚的烟花景象；有人信仰着爱情，是锁在橱窗里的模型方块，难辨真假唯有光冕堂皇供人观赏；有人追索着理想，像紧紧攥握着一颗没有剥壳的水煮鸡蛋，越是用力揣摩却越摸不透命途方向。 侠客被束手在闹市的水泥地面，没了归路的家乡不知将来可还会有一座桥梁。 情圣举高了为她遣词示爱的手，为何出演的分明是喜剧故事却还送不出一支棒棒糖。 英雄在冠冕降临之前闭上了眼，一身的业障或者功绩不过只为一句原谅。 谁能说得清楚。悍匪憧憬爱情，煤气拧动生机。抛妻的骗子尚有热血，悖世的爱情仍可坚贞。每个人都是一座孤岛，但却有人愿意向你建出桥梁，你要笑着等待他。

“这里是躲避所吗？ 躲避什么？ 空无啊。因为这里塞满了。” 文艺奶奶灵性十足，对世界充满慈悲心，俯仰间拾趣，看得人对生活充满希望。 这样的电影太富足了，打破拍摄者与被拍摄者的界线，无论是镜头盖子跳舞还是瓦尔达本人的亮相，都将“纪录”转变为“生活本身”。（不免想起前几天看到的是枝裕和有关纪录片的采访。） 最了不起就是这份举重若轻。

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最后的真实影像让那些试图抨击这部剧的营销号们彻底闭上嘴巴。那种令人敬仰的诗意，灵光一闪的锐气，直击要害的戏剧性，混淆耳目的真实感，从容不迫的大气，肃穆庄严的历史性，宛如让精东传媒入口又走进了切尔诺贝利，一起来感受这场惨绝人寰的灾难。该剧的意义是普世的，甚至全部适用于因为谎言，政治权谋和人心丑陋所造成的悲剧。是的，它缅怀的不仅是过去，它同样在担忧着未来。