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警察的城市漫游电影，调度、剪辑以及广角镜头的使用呈现出一种以运动轨迹将事件并置呈现的野心。游戏厅一场戏用声音的质感制造张力（在不断放大的游戏的嘈杂中依然可以听到展哥缓慢转身时衣物摩擦的声音），又在废楼寻人等段落用似乎格格不入的配乐达成情感的连续性。从无处不在的标牌到人物的台词甚至是片头片尾的名单都在不断强调一种双语环境，而餐馆内两次由电话铃声造成的误会是否代表着一种失语？“穿制服的就是自己人”，可直到寻回手枪之前肥沙的身份相比警察更像是游离在警队之外的边缘人物——这一出寻枪，找回的究竟是什么呢？

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四星半。头戏就开始惊艳，杜琪峰的冷峻，沉默，生猛都淋漓尽致地低伏于夜色中，每个眼神每次站位都是细密的铺垫，不管是阴差阳错还是命中注定，一环扣一环中浓缩着各人无法言清的心思，明明灭灭，互相撕扯，几线交汇，最终交聚在一起的枪战爆发出绚烂的火花。杜琪峰电影里的人物从来不是非黑即白，亦正亦邪、善恶交错才是常态，世故圆滑下有阴暗滋生，阴暗的另一面又有义气的坚守，“穿上这件制服就是自己人”。结局看似皆大欢喜，实则暗潮汹涌，好人恶人，就像一团无法割裂的混沌的光，隐晦而扑朔迷离。

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开头的小鸟在猎人的怜悯下展翅高飞，看似充满希望，却说明一切需要外力的帮助。而穆谢特面对着生活的重担，也一直在寻找这样一个人。她做出了很多尝试，游乐场那个小男孩就说明了他对于这种交流建立联系的渴望。当猎人在雨夜带她来到小木屋，她以为自己等到了被拯救的一天，她用自己的歌声给猎人带来希望，但猎人却用强奸回报了她。这也成了她命运的转折点。当发现和他人的沟通无效，沉默便成了她最后的武器，扔土块、丢面包都是外在形式。最终她只能一个人绝望的在人生的风雨中哭泣。当母亲死去，在面包店老板、护林人老婆、寿衣店老板几次沟通无效之后，终于她承受不住人生的重担，选择了死亡。最后被围猎的两只野兔象征着她的肉体和精神，面对着冷酷世界的追捕，无论如何也无法逃离。她最后一次尝试，是和拖拉机司机挥手，但被无视，导致她彻底绝望。