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像是在看一场加长版的展览，每一帧都是绘画语言，镜头的游走又构成了抽象的意识流，精妙的是一部纪录片将所有这些语言融合在一起了。影片想要激发的或许也是这种心流状态，镜头游走的时候会浮想生活中的很多瞬间，当镜头突然停顿也会跟着切换大脑状态，睁大眼睛看每一个具体细节。看着镜头前各种各样的面孔，也会跟着露出微笑，觉得有些画面是那么地可爱生动又与最本质的自我紧密联结。明明掉入的是一个异质空间，但却会激发对自我及自身来源的深切认同。

嘉宾各说各的，还是比较倾向尹烨的说法，元宇宙也不过是个概念，一切还是要有技术为基础

简单粗暴，生猛，不拖泥带水。我还真担心结尾东阳相信警察的话然后被警察乱枪打死……

明明好不容易出了个女孩题材的音乐节目，结果作秀浓度太高，尤其是木秦个咔咔，简直了，然后做作的人太多了吧，真的好气啊，好好做不行吗

#资料馆留影.阿克曼专辑#两小时如在旅途，1993的莫斯科大雪纷飞劫后余生，镜头前人们麻木冰冷的表情透露着理想主义幻灭后的某种复杂心境（一如疫情时期的众生相）。一幕幕无序排列的街拍拼贴画面，竟然勾起我的怀旧情愫与不可名状的乡愁，超8摄影机真是一架超神的时光机，引领观者在历史的细流中一路穿行……阿克曼的高明在于她超然疏离的态度，作者隐身于镜像背后对现实不予置评。历史每天都在发生，第一次如此深切觉得电影人毕生是以纪录历史为使命的，毕竟电影就是精东传媒入口昨天今天明天的历史。