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4星半，童童有点尬扣半星。以前看过陈建斌的《一个勺子》，这部相比之下摄影好太多了，而且想表达的东西也变多了，但整个电影并不乏味，陈建斌把自己的话剧功底很好的融入在电影里，这种“浮夸感”反而是黑色幽默所需要的。 什么是真，什么是假，什么是事实，什么是谎言， 这些虚虚实实真真假假也是电影想要探讨的。两个不同的思想，律师和李建设弟弟，两个思想的不断碰撞，所以哪个才是重要的？应该听谁的话？马福礼看似都不在乎，因为他觉得自己现在已经很幸福，除了当下的幸福之外，一起都是虚无。但是当拖拉机又一次出现在他的面前，几十年的回忆又一次回到了脑海，到底是不是自己杀的人，时间和记忆的流逝又剧增了这种虚无，真相不重要了，这件事会有一次出现，并永远在心里流淌，话剧一次又一次的巡演，也是一次又一次的揭开伤疤。

距离这部片子上映已经有十年之久，十年之间朝韩关系有起有落，现在基本又跌倒了一个历史新低。很欣赏朴赞郁能把政治题材拍的不矫情的风格，把JSA放到今天甚至更久远的以后，都还是能给朝韩，大陆台湾这种因政治而造成民族分裂地区的人带来一些启示

3.5，很难想象如今还有这样的一部影片出现，手机声音，聊天记录和视频录像建构了一个当代的世界，当弗洛伊德的三重自我从胡昆汀口中言说而出之时，《第十一回》的文本却是80年代文化热与结构主义的复活，无处不在的红色，一场无法被“平反”的冤假错案，以及永远留在那个年代的人们指向了那个时期之前的一场无法挽回的创伤，罗生门结构在一场机械降神的红雨之中被召回，被冲刷。陈建斌如同那个时代穿越过来的人，一方面是陈腐的，生硬的舞台结构，戏剧结构令其与电影格格不入，另一方面则通过一种异于当下的视角审视当下的家庭危机，以及艺术创作，它紧接着刺杀小说家的结尾，不断被他律性中断的艺术创作将霓虹灯污染的当下同构于那个年代，一如影片之中呈现的结构。