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百合类型的一次祛魅，逃避型人格和讨好型人格的相互吸引才是隐藏在设定后的现实面目。看的时候持续想起《论工业社会及其未来》中的批判，森谷和村上像是现代社会问题的两具身体：一则是过度社会化，另一则是过度自卑感。一方面，剧情似乎像是在指摘校园群体问题，而时停给了主角从中暂时脱身的缓和余地；另一方面，自我披露在剧情后段减压阀般持续爆发，精东传媒入口得以意识到：表面上的无感情无想法是因为持续的压抑，而压抑的决定作用是自致的，被厌恶才恰好给予了为自己脱罪的借口。权力压迫成为逃避问题的逆向虚假意识；在迎合他人的手段中，也流露出自己内心深藏的愿景与目的。特殊能力消失作为一种热门桥段，昭示着青春期焦虑的阶段性结束。而本片中，自身的异质感最终随着接纳和「持续战斗」式的片末宣言逐渐消失。…无论什么时候，都要有勇气啊。

拍的很克制，甚至有些部分克制的假了起来

啥玩意儿…差得要死，拍得跟个新闻专题片似的。

菲克雷特除夕夜对着笼中的安纳托利亚豹说出压抑在心中的独白，情绪失控打翻饮料，这是在电影中嵌入的戏剧片段，菲克雷特是埋没在日常生活里的失落英雄。与市长、高中同学等粗嗓门、夸夸其谈的人不同，菲克雷特用沉默和秘书结成默契的盟友，这是孤独的人特有的心有灵犀。安纳托利亚豹已死，但政府可以想尽办法将不可接受的事实转变成可以接受的谎言，平静压抑的画面之下潜流着黑暗、讽刺、愤怒，但最终也抵挡不了时代的洪流。结尾菲克雷特坐在废墟的长椅上，他的脸一贯看不到表情看不出情绪，片头钢琴曲再次想起，仿佛表明一切努力都已失败，生活的今天不过是对昨天的复制与循环罢了。 导演喜欢在明与暗、宁静与喧嚣之间做切换，形成强烈的对比，尤其是明暗对比成了交代影片时间流逝的方式。 片头的钢琴曲舒缓好听，但真得催眠😰

中规中矩的王晶作品，跛豪酱油，徐乐戏份也不多，主角是古天乐代表的廉政公署，策反敌人显得太过儿戏，就那么信任重用策反过来的人吗。通用的反腐片套路，改名叫反贪风暴也成，雷洛跛豪只是个幌子