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整体看下来的话，感觉有些冗长吧，主人公在关键时刻总能自发获得启迪，远没有在汪洋上的告别表现的精彩。大概在这个时期，汤姆汉克斯的表演陷入了一种贩卖观众缘（当然也许是被动的）的固定模式中，加上结尾处例行公事般的鸡汤时刻，重归内陆的怅然之感很快就被消解了。

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没想到杨德昌的第一部长片我到最后才看，惊讶的是他在近四十年前就在探讨女性的自我意识觉醒了。女主佳莉逃离了家庭中的父权控制，却又无意中掉入新的婚姻陷阱中。在和丈夫貌合神离后，她一边回忆儿时父亲的出轨，一边问母亲，难道你不怕爸爸抛弃你，然后没人照顾你吗？母亲回答，你爸爸一直都是小孩子，是我在照顾他才对。全片几乎所有的男性角色不是自私强权就是虚伪懦弱，就连逃避都各有不同的方向，德伟面对难题缺乏担当，佳森面对强权不敢反抗。从另一个角度来说，杨德昌似乎一直都是这样，无论是什么选择，最后总是指向人生的遗憾与失意。但好在仍有一些人，无论经历了什么都能保持着直面人生的勇气，所以佳莉忤逆父母之命选择了爱情，又在丈夫出轨失踪后重新振作起来回归到事业中，好友小慧也离开了年轻男友开始了新生活。也算是一点鼓励和希望吧

可以说是金基德最好的电影了，如雾如幻的场景，无法表达的女主和用沉默反抗的男主，在这片水面上纠结于爱与欲。鱼的意象就象征着他们：男主恐惧，痛苦，试图逃离，女主却又那么直白，敢恨，也足够残忍。生死爱欲纠缠不清，最后的镜头男子在芦苇丛中寻找女主，而下一个镜头芦苇化作女子下体，这个镜头简直绝了，即有禅意又令人震撼。

画面美到没话说，杜可风太强。张艾嘉各种造型都好看，在我眼里不输胡因梦。只是讲到爱情和婚姻，可能我还是更喜欢“爱在”式的论辩，把道理直接说出来的话，就把人生的苦和甜搞得扁平了。