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太短。非常喜欢古人的画风。

演员可以，就是整体剧情和电影技术不太好看

用文字穿越时间和空间，用声音的画笔为视觉描边，让人物成为流动的雕像，让景别化身为精致的相框。一本装裱华丽的影像杂志，同时也是韦斯安德森的个人美学博物馆，整齐划一的对称式布局，琳琅满目的色彩拼贴，舞台剧与动画的交互展现，报纸与插画的完美结合，无一不在述说着他的野心与偏执，他不再热衷于文本与叙事的乐趣，而将全部的注意力放在对形式主义的狂热崇拜上，一次对纸媒的深切回望，三道温情主菜各有其味，食材太过于丰富，信息量爆炸一样涌向观众的视觉味蕾，目不暇接，这样做的好处无疑是风格鲜明、极具特色，但却经不起细嚼慢咽，只能囫囵吞枣。酒过三巡，菜过五味，观众要么被粗糙的食材噎的恶心干呕，要么被极致的美感熏的酩酊大醉，说到底韦斯安德森所追求的影像秩序与仪式感，终究不是明码标价的期刊，而是仅供粉丝内部传阅的非卖品。

yeah pet cow!❤️

20211214 如果说《大饭店》是写给20世纪老欧洲的情书，《特派》则是关于1960年代，关于美国/堪萨斯如何想象欧洲/法国的故事。前者是关于胶片电影的怀旧，后者则是对一份有明确现实索引的中产阶级杂志的影像重访。横跨两种不同的书写介质，本片较之前作也就更复杂，“再媒介化”成为全片始终处理的技术核心。在电影的杂志化（或是文字/印刷业的电影化）过程中，安德森有意识地依赖两种媒介所共享的打开方式，不断对其进行转化：纸媒规则的排版、明亮的色块、戏剧化的叙事，纷纷精巧地结构为电影的基本表意单元，而大量平移与垂直摇镜头，同时模拟了阅读文字和观看影像所共享的视觉体验，这些最终都有机地统摄在安德森一贯的影像风格中。过载的文字内容，和人物事件的现实指涉对非欧美的观众观影造成了隔阂。玉米地里的美术馆太棒了。