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后半段全盘崩坏了，阿婆被误杀之后搅碎当做猪食，反而还魂到了猪身上，半夜睡到了朱老板的床上，表面上天真烂漫的大陆女红红实则是个靠一颗荔枝搅动了三把火的女骗子。政治隐喻的表达包裹在黑色幽默的外壳上，与前半段的底层温情形成了讽刺的对比。向往着“好莱坞”的村民们最终只能继续留在城中村，而毫无廉耻的骗子却实现了梦想。后半段的崩坏和转折略显生硬，试图重现《去年烟花特别多》当中最后暴动骚乱的荒诞结局，却流于虎头蛇尾，破坏了整体一贯的艺术性。好处在陈果的构图极美，光影甚妙，夜晚树林里梦幻的光线，城中村的逼仄狭窄，类似舞台剧似的剁手场景的打光。仅仅说观赏性，这部片的画面也非常赏心悦目了。

Farley Granger令人心碎的淺笑......

爱了！因盖章而起，被东芳红所惑，借猪生子不成，只能庸医接手，左会更左，右也更右，有的人成了饲料，有的人实现美国梦

CC.特吕弗说雷的電影的基本主题是“精神上的孤立”（moral solitude），虽然时刻都聚焦于近距离和特写镜头，摄像机创造出一种与人物的亲密感。与之形成对比的直升机俯拍则展现了一辆逃跑的汽车在路上疾驰，类似于一种亡命之徒的孤注一掷。 这是大萧条年间的美国南方的故事，这场公路旅行与弗兰克·卡普拉《一夜风流》不同的是情侣的生活轨迹，雷更重视三十年代的真实氛围：他们身处社会底层，如惊弓之鸟；残忍的凶犯当然很卑鄙，而周围的环境更是冷酷无情。 男孩23岁即已入狱7年，第一次单独会面时，女孩用自己的烟给他点了一根烟。而汽车带来的移动性有助于他们自由自在地游走于世间，像纯粹精神一样独自生活于自己的想象当中，陪伴了他们度过短暂的美好时光。在相对封闭的空间里，他们可以尽情地享受不受干扰的移动的孤独。