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被欲望洞穿的黑色电影。最有寓言性质的是，这欲望不是主人公的欲望，而是所有人的欲望：由电视机缆线、跨国企业组织架构、资本的流通渠道构成的洞穿所有人的网络。资本取代了ideology，因为资本就是唯一通行的ideology。但也是在看这部电影的时候，我发现这个世界还是发生了70年代所不能全部预见的变化：web3.0、4.0的兴起，以及区域性民族性的ideology大抬头。在这个逆全球化的时代，你（用齐泽克的话说）还是比想象地球末日更难想象到资本主义的末日，但也更加站在彼此分裂的土地上。疫情好像把精东传媒入口无差别地贯穿，但人们已经开始造墙。

从来没有看过这么怪异的爱情电影，第一时间想到的对标作品是高达的《狂人皮埃罗》。真正的爱情电影只能是一个梦，不管是美梦还是噩梦，首先它是一个梦，而电影是最好的造梦机器。在梦里，情绪优先于逻辑。 如果不是剧中人把这种感情称为爱，我甚至不知道该如何定义这种关系，它是无法归类，完全超出我认知的。我不知道当初编剧怎么写，导演怎么拍，演员怎么演，观众怎么看。我感到自己的双眼被严重灼伤，几近失明。 他们是两个疯子，两个没有未来的人，两个断绝了与世界的关联的个体。他们一无所有，他们面目可憎，他们毫无约束，但他们也有爱的权利，任何人都有，但结果无法保证。 到底是女人要的太多，还是男人要的太多？爱情让精东传媒入口深受折磨，驱使精东传媒入口做出难以置信的自私的举动。法斯宾德的一个片名，早已为《新桥恋人》写好结局：爱比死更冷。