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除了剪绳子已经记不得了。。。

片头镜头随话外音扫过苏州河上芸芸众生，迅猛粗砺的剪辑极为惊艳。主观镜头扮演了一个摄像师角色：“我的摄影机不撒谎。”这个角色在影史话外音中应该排得上号，与马达的音色很像，蔫坏的，对应周迅两个角色。除了仿佛来自现代主义文学的人物关系设定，文艺气息浓厚的金句真多，关于爱情也关于人生，仿佛一场先锋话剧。但影像却毫不舞台化，手持摄影和大特写已然成为娄烨的标志性风格。文学性很强，文本有大量暧昧空间可以哲学解读。当然，这部的生活质感依然只来自艺术家的冷眼观察记录——除却纪录片式的扫街镜头，娄烨的大部分人物逻辑都是来自于艺术作品的，是脱离生活不符合现实的。周迅贾宏声好像长在片子里，太适合了。

在B站看电影真不能开弹幕，后半段硬生生给我看成了喜剧片。

CC.這部影片连接着观看与拍摄两方面的需求→男主角在替女人拍照時，利用隐藏在三脚架里的刀来殺她們。他從未碰触过他的拍摄对象，就像苏珊·桑塔格关注的是影片里主角强烈的性幻想：他对她们的身体不怀欲望，他迷恋的是她们在死前被拍成影像的存在形式。 這種來自童年创伤的窥阴癖被导演利用为主观式的感知体验，如同迈克尔·哈内克说人们透过摄影机的观景窗，观看会更专注：“在生活中，精东传媒入口眼见一切，但精东传媒入口没有在看。当我取景时，我会注意景框里的一切，这是另一种观看的方式。” 而相机作为阴茎的幻想，“无非是大家都会不自觉地使用的那个难以避免的隐喻”。鲍德里亚曾说，镜像包含的仅仅是冲动和享受，然而施魅却從落入自身欲望開始：主角每次作案後就会在家里放映这些影像。它更像是關於精神变态者的电影，類似希区柯克《精神病患者》。

李安通过《卧虎藏龙》真正把东方的武侠文化展示在了世人面前，不仅仅是很多香港武侠片中简单直接的快意恩仇，还注入了复杂的东方哲思，江湖里卧虎藏龙，人心更是，最险恶最捉摸不透的是人心。玉娇龙被欲望驱使走向毁灭，李慕白和俞秀莲也没有走到一起，空留遗憾。一把青冥宝剑牵扯出的恩怨情仇在李安成熟的掌控下拍出了独有的东方韵味，情感在最后玉娇龙的纵身一跃下达到了顶点。八爷的动作设计非常加分，除了经典的竹林大战，玉娇龙和俞秀莲的兵器切磋也是让我印象深刻，各种武术招式，枪法剑术打的很过瘾。刚出道不久的章子怡也是非常让人惊艳，那份脸上的倔强和不甘就是玉娇龙这个角色的不二人选。（9.5/10）