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不是既成状态的Pauline像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如精东传媒入口各自相信自己的真相”。

感谢自己是30岁的banana fish受害者，除了心口空掉，已经不会流泪了。 别再肤浅地争论这是不是腐漫了，是又怎样不是又怎样呢，想要守护对方不再被命运捉弄的感情，还有什么争论它是亲情友情爱情的必要吗？

表述阶级间或对立或有爱的关系总令人反感，但当阶级的主体换成孩子时，这份伴以理解与关爱的观感产生了自觉的认同。而这样的关系又象征为标题两个主体间的关系，两者对对方都存在期盼，也在交流中产生意识的互换。多次存在物的凝视。在凝视中超越了现实时空，完成阶级对话。

十分想看白师傅爆炒李月龙😠

简单，纯粹，没有那么多复杂的寓意，很喜欢这部片子的暖色调。