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其实我就是为了当年在西班牙广场聊到是这片的拍摄地而我当时没看过！！

电影是正叙的话故事的冲击力也许会少很多，倒叙剪辑简直是神来之笔。薛景求抱着被误打死的女学生一块是有史以来看过的最令人心痛的场面。如果说牯岭街是看着少年一步一步如何走向毁灭，那么薄荷糖就是看着一个已毁灭的男人的倒带重来。从一个发狂失控的中年人到干净明朗的青年人，整个复原过程太令人唏嘘，同样唏嘘的是电影从处于进入经济飞速发展的民主化韩国逐步复原了全斗焕独裁军统治下的八年第五共和国，比辩护人看着更让人感到心痛和震撼的那段历史。

没理论基础看起来真是费事

杰作。看得颅内着火，镜头设计的清晰与影像本身的多义，让它既像黑色电影又像新浪潮，但多出来的、让人心痛的部分，是波兰的受难史，米沃什所谓“两个巨人中间的蚂蚁”，它被历史的棱镜折射，涂抹在每个人的背后，宛如诅咒的光晕。胜利来临时，明天失去了，只有疮痍的大地、倒挂的圣像、灯下的飞蛾，在斯大林倾倒的注视下，杀手以哀悼基督的姿态抱住圣徒，让人想到米沃什写“道德家阿尔法”（正是影片的编剧），“攻陷柏林的消息到来的夜晚，夜空被发射的火箭和炮弹光照得雪亮”。从白马的角度看，一个像马特达蒙的杀手渴望生活，一个像爱德华诺顿的秘书视生活如卡片，在与军队错身后（多么经典的场面），响起了肖邦的A大调军队波兰舞曲，蒙太奇衔接着两者：朝向日光的舞步，与朝向死亡的踉跄。总是这样，受难化作虔诚的祈祷，创伤变成残缺的美。

不客气的说，实在不怎么样。另外德普真是个烟杆