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1966年，伯格曼在《假面》里讲存在主义讲心理与现实讲女性；罗伯特奥特曼看完之后非常喜欢，还请和丽芙气质相似的茜茜斯派塞克出演同为替代者的角色，只不过他77年拍出的《三女性》只讲了女性主义；大卫林奇看了也很喜欢，但是这次拍出的《穆赫兰道》也就剩个手法了。你说大师模仿大师，经典造就经典，但是真正新潮前卫的人永远不会被超越，伯格曼牛逼（不是因为你骂戈达尔我才夸你的哈哈哈）

我觉得有趣的是几乎每一场戏都是一个“镜中人”和“穴中人”的场面构造和调度，大量的“透明”的封闭空间，却可以看到窥视者无处不在，怀疑者、愚昧者、平庸者、清醒者，甚至还有瞎子。真理和爱欲的火忽明忽灭，历史隐秘的真相却如同一把潜伏的匕首，始终胁迫着主角的咽喉。

像梦一样的女孩，哇。配角们很见功力，哈哈~

8.0 溯洄的叙事中形同凝脂的光影和随波逐流的人。悲剧的根源在于人与外部世界不同的流动速率，这种流动速度的差异既存在于历史人物与浮浮沉沉的历史环境之间，也存在于电影人物与电影本身的呈现方式之间。

作为早期的迪士尼作品，总是脱不了的三大元素，喜剧性，歌剧性，效果性，还有一点点的玄幻，迪士尼的作品总是带给人善意和礼仪，有一个人灰姑娘要穿上水晶鞋和白裙才能认定是公主，这是不对的，灰姑娘永远都是灰姑娘，作者的本意就是带有善良的本心，洁净的外表，不娇柔造作的性格和动作，才能使一个灰姑娘从衣服等外物下才能变成公主，并且王子在遇到公主，也遇到了很多公主，但他们的心没有纯粹的爱，古话说的好，人靠衣装，如果再漂亮的人，穿上很老很土的衣服，那也是看不出她的高贵和美丽的，这是无法理解的爱情