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一个Secularized的观众如我只能从中看到对宗教的嘲弄，结尾恰似在说：只有信仰的力量才会给所谓“神迹”赋权，你不信他，似乎也不会有神迹发生；但一旦目睹了神迹，人们便无可避免地选择皈依。从形式风格上说，话剧般的场景设计和舞台调度，单一固定机位360度的pan，以及表演空间上的极致压缩，更让人觉得无比冷漠和不尽人性。大概需要对宗教有更深刻的理解才能有其他的体悟。

SIFF2018 Day3 卡车司机送快递真不容易，结尾不喜欢 @世纪友谊影城

又是旁白，又是极强的个人情绪，居然还是越狱的题材，气氛也做足了，又简单又好看。好多表现的细节，扒手动作处理的雏形应该就是从这里出来的吧。布列松电影的思想主体总是非常明确，而且又狠又准，容易打动人。牧师和扒手都是如此。这是独一无二的观影体验，估计以后也不会碰到这样拍越狱片的了。

没有传统意义上正反派斗争，完全是普通人对抗命运/自然却刻画得如此摄人心魄又荡气回肠的电影在影史上也少见，克鲁佐的「自然主义」以及最后干脆的用「苦尽丧命」来嘲笑人类的努力也是独此一家。

在大荧幕上看到奇迹 很久没被这样震慑到了 我想说的还是台词 几番对话大儿媳大儿媳农场主裁缝的形象就那么鲜活 尤其是大儿媳太让人喜爱她的死死生生才足够让人揪心 然后是整体叙事的完整性观众是全程跟进这一天一夜又一天的沉浸但不觉得煎熬 那些细节 室内变化的光线 情节 冲突人物完全填满 观众从什么时候相信Johannes是jesus的剧中人是什么时候相信的 他的预言谶语 你该腐烂因为这个时代已经腐烂 最后的live 这太好了 通过这些方式又不失严肃的谈谈宗教各方面都太好了