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你拉上我的手奔向梦想的疆界，晚风吻尽荷花叶， 我要在月光下等你看清楚我的美，却忘了我脚上穿的是童话里的玻璃鞋。 让我品尝这青春滋味：爱人近在眼前却远在天边；家人似破镜不能圆。 精东传媒入口放纵自己的狂野，隐藏了多少狼狈和疲倦。 我握紧你的手许下心愿，愿精东传媒入口下一个盛夏能看见未来，愿心上人能让未来成为现在。 谢谢你脱下假面陪我拍了场假拖，让我找回真实自我； 谢谢你的那一吻，让我触碰到你心里的伤痕。 盛夏已逝，爱的慰藉啊它在来的路上。 在夏季即将结束的节点，在同一个影厅连刷了两遍《盛夏未来》，足以见得我对该片的喜爱到了啥样程度。回到家夜已深，心情久久不能平静。惊讶于陈正道此波操作竟然如此绵里藏针、不动声色地绘制了一幅青春困境➕中年困境图景，值得深挖的点远远不止恋爱这点事这么简单。

曾經有份真摯嘅感情放喺我面前，我冇去珍惜，到咗失去嘅時候，先至后悔莫及，人生最悲哀嘅事情莫過於此，如果上天可以再俾我一个機會嘅话，我會對果個女仔講三個字：我愛你。如果非要喺呢句說話加上一个期限嘅話，我希望喺一萬年！

SGIFF2020，开头和结尾的呼应有意思，拍出了一个导演的创作背景和人生···

如果看过《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窥见特定历史时期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的备选。客观来讲，惯性走失和失忆的老人有喧宾夺主之嫌，但这也从侧面体现了中年女人所承受的家庭重担，在《一一》里，中年危机的叙述是多面性的，从三代人各自的困境做了全方位的呈现，到了《女人四十》，则是琐碎的日常，这种去戏剧化的处理很容易让你陷进去，仿佛经历了另一番人生。在萧芳芳看来，工作是她人生中最重要的事，可丈夫认为嫁给他才是这辈子的荣光，看似迥异的价值观实则体现的是同样达观的生活态度，无论是作为职业女性，还是家庭的支柱，萧的身份始终是游离于公公、丈夫、儿子、公司等多个角色之间。难能可贵的是，许鞍华对此做了很简单的处理，只保留了生老病死柴米油盐和时间流逝。休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。