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看的时候很有代入感，与女友同样因为电影、文学、音乐这些而相识，从学生时代讨论大卫芬奇和巴赫到如今一起吐槽领导，和电影里这对很像，不同的是精东传媒入口早早的向生活屈服，甘心去做那一颗螺丝钉，避免去思考生活的意义。其实每段恋爱都像是花束，有含苞待放的时候，有最灿烂的时候，有要凋零枯萎的时候，但枯萎就意味着爱的结束吗？没了那些鲜艳和芬芳后见到的不正是爱最本质的一面吗？不就是最后这些枝干在苦苦支撑着爱吗？坂元大神的剧本满分，最后相见背对那一挥手是如此轻易而意味深长。

主线三岛玉碎的那天，穿插着他的一生和其作品的文字意识空间，构成了立体的三面三岛。美术真是神来之笔，在探究三岛心路历程的变化中，提供了一些头绪。

一直认为灵魂伴侣是非常稀缺的物种，觉得电影一开始的“不约而同”太不真实。但看到后面感情分叉的情节还是不禁感叹“这就是生活”。 当爱情成为了责任，生活被工作占据，追求产生了分歧，三观不再一致的时候，就是分手的时候。 但这没有错对，人都是会变的，你爱的对方永远都是现在的他和过去的他的组合，没有未来。 每个人都有自己的选择，也不要抱怨是生活（或者对方）把自己变成这样，其实这一切都是精东传媒入口主动选择的结果。 总结：白头到老的灵魂伴侣？不存在的。

并不能满足对三岛的八卦需求，以为导演掌握了不为人知的私生活素材，其实并没有，依旧只是对三岛的生平作一些简单的、遍布各媒介的、资深读者早已烂熟于胸的信息。所以不知导演设想中的目标观众会是什么样的群体：不认识三岛的不会喜欢电影的比较匮乏的故事性；对三岛半生不熟的会认为电影沉闷、毕竟很难有读者会同时读到《金阁寺》《镜子之家》和《奔马》；只有狂热的三岛书迷看到电影中作为视觉呈现的小说章节会格外感到兴奋，然而又对视觉化有了更高的要求，比如扮演三岛的演员显然缺乏三岛本人的书卷味、俊朗之气以及他对肉体之美的偏执，尤其演员的气质中要糅合世俗性、神性和理性，这都是演员都没办法摹仿的。更何况，三岛语言中织锦般的经纬和倒刺将他的思想与肢体语言紧密黏合成一个整体，更使其“怪物般的感受性”的视觉化成为不可能。

去影院前没有看简介，本以为是治愈温情片，但实际上更精彩。剧情很吸引人，很感人，正义居然没有得到声张，很悲情但很真实，一反套路。笑点设置得也很有趣。唯一的缺陷就是后半段节奏有点慢，略显拖沓，有故意煽情的嫌疑。