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开篇车祸戏就尴尬得想关掉了，人物行为逻辑莫名其妙，不过看到后来得反转倒是能明白这种刻意性。确实后来马克福斯特拍的生死停留应该多少抄这一部的点子，或者说这两者抄了更早某部电影的点子。确实是很像，都是在死亡时刻现场的所有人员置换身份共同构建了一个悬疑惊悚梦境，而且延续了第五部的主题而且衔接了第二部的故事。但是整体的B级质感太重，而且尝试去做一个复杂一点的文本也使得这样一个量级的制作根本没有办法在原本这个IP应有的视觉和创意上实展更多力量。其实如果一直朝着这个方向发展也不是好事，虽然说有类型变化但是原本核心的“地狱”概念也越来越架空了

口号和说教的力量已碾压笔的力量。用拍超级英雄高光片的方式，却试图记录牵扯到整个群体的伤痛。那么此时，所有霓虹的灯光、暧昧的镜头、煽动的音乐，都在一遍遍撕下伪现实主义那层虚假表皮。内里是人物的转机全靠逢源，救赎来自导演与编剧的“背后推手”。不要说它悼念曾经的勇敢，电影自己就是如今这般的懦弱空洞。

相比个人安危，通过隧道离开高压和恐怖的国度是一种信念，是容纳于作为生活理念的自由之本质。不受他人干涉的活着，能在服从国家需要和个人命运的选择上拥有自我意愿的空间，这就是电影《通往自由的通道》所隐含的象征性的主题。这个主题所寓意的那条地底隧道除了是营救亲人的通路，更是拆除人心中一道无形之墙，筑建澄澈光明之希望的坦途。

一开始还不错；中段两场兄弟对峙的戏实在墨迹，而且意义不明；尾声的冲突更是傻眼，好像在说受害者有罪。男女主角的感情戏也很不真实，想要写实又写得不实。PS. 贾科长亮眼

我都能看出2处穿帮镜头，而且这么努力营造悬疑感，居然是把kirsty写成反派？？