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韩国恶搞片，中国拍最多两星....

看哭了好吗，狗狗才是绝对主角！

【第一部分】通过高速镜头运动直接将观众完全带入到对人物情绪的体验之中(换句话说是观众成为叙事的重要环节)，相比爱森斯坦的蒙太奇与格里菲斯的“平行剪辑”，冈斯更为激进。更为风格化的是：叠化延展了景框内空间：不同景别的组合、“看”与“被看”的并置，抽象观念的隐喻和表意(所谓“上镜头性”)

八十多分钟，差不多全程盯着屏幕看完，很难一言以蔽之地描述作者的风格和技巧，因为它是完全自由的，无论是动还是静，线条还是色块，凝固还是喷薄，都不足以限制表现视觉的想象力，原则只有一个，就是感官，对我来说任何评价任何解读任何溢美之词都无法和这个电影给我带来的原始震撼相匹配，因为这就是电影，它超越了语言。 （经讨论，断定为非女性电影，女性形象仅仅作为被推上神坛的意识形态符号激发大众意识觉醒，促成蓬勃之新力量取代腐朽之旧制度）

三个要啥有啥、吃饱了撑得的中年男人，为自己发小的美娇妻及爱女寻找幸福的故事。故事推进得矛盾重重，时而觉得他们自私非常、不过是想为自己空虚的中年危机讨点便宜，时而又觉得他们是古道热肠，真心实意为这母女俩打算未来。其中两位男性的妻子也很有趣，明知自己丈夫眼睛黏在其他女人身上，但情愿轻松开个玩笑后便按下不表。 一部1960年的电影，借当时年轻女孩的嘴巴说出，“我认为爱情和婚姻之间并没有必然的联系”“即便没有婚姻，生活本身也是美好的”之类，还是蛮震撼的。当然，后期反对母亲再婚，说“这是对父亲的背叛”，又自动钻进枷锁里了。不过，女性思想上的纠结与混乱，或许正是那个时代温柔的注脚吧。