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摄影还是蜷川实花的风格，色彩艳丽到迷幻的程度，配上快速的剪辑很多时候让人看着发晕。什么时候新垣结衣才拍这种大尺度的电影啊。。。

+ 套德古拉原作的同时也很好地利用了西方人的黑死病恐惧，但这故事实在是讲得稀碎，茂瑙对蒙太奇不感兴趣，执行下来的结果更像是文学文本的舞台剧化，尽管大多使用自然实景——与同期表现主义夸张扭曲的风格有出入。总体上还是对影史地位颇感疑惑（ps.吸血鬼扛着自己的棺材一路小跑的样子略有些喜感【巴赞觉得这部比卡里加里要好，尚未习得，待重看】 @2022-09-04 21:37:38

这种就是矫情又没有职业修养的婊子典范，沢尻倒是连屁屁都比水原美呢！我还喜欢她的房间><

61年春天，伯格曼因在报纸上读到一篇文章说苏联最忌惮的国家竟是中国而非美国，便开始担忧以中国的专制(regimented )情况会很轻易发动一场核战争。实际上伯格曼并不太关心世界政治，瑞典在当时也采取了武装中立的外交政策，比起核威慑，国家日益世俗化、科技现代化、经济全球化给传统宗教社会带来的冲击才是伯格曼想讨论的。《冬日之光》是当时伯格曼制作周期最长，片时却最短的电影，他对电影的苛刻程度更是前所未有，伯格曼摒弃以往精美的打光与追求形式感的摄影，试图呈现新现实主义电影的气质，为了追求神父更自然的焦虑情绪，不惜“使坏”差点毁掉与布约恩施特兰德的关系，一切偏执创作的背后都是伯格曼异常重视这部电影的表现，《冬日之光》也的确成为了他最深刻的信仰危机电影，哪怕它的确显得沉闷又无聊

为第一个的故事最后出现的烂苹果而赞，为第二个故事坐化涅槃的机器人而赞，为第三个故事奇葩的想象力而赞！一个小女孩网上订购了一个8号台球，于是一颗行星冲着地球飞奔而来……这想象也太带感了。