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以日常生活开始，一次短暂的相遇，再以日常生活作为结束。片中没有对白，只有大量“蔡明亮式”的镜头，以一个旁观者的视角，事无巨细地描绘着小康和亚侬各自的日常生活。相遇后依然是同样的日常描述，却留存下来了相遇的绵延。不管是小康在睡醒后仍然神游的眼神，还是亚侬在公交站看着小康送的八音盒若有所思。似乎灵魂停留在了相遇的小宾馆，只有肉体还在继续生活。蔡明亮没有华丽的技术，只用最平淡的镜头语言。却让精东传媒入口在极简的叙事中，看到了一场触及灵魂的情感交流。

「觉得哥哥像是《上帝之城》里的小霸主。」 2016年1月22日第二次观看，看过影评才知道哥哥所做的一切都是为了弟弟。

有难度的题材，有控制的表现，深入具体的切口，同时具备风格。近来最振奋的片子之一。沉积的现实自会孕育它的作者。

王佑硕的装扮真的好美，很喜欢天狐大人，被虐得很惨，女主的人设真离谱

一场现代电影的反古运动，两小时体量向卢米埃尔一头电影本质的去杂耍溯源。处在时间黄金分割点上的唯一一处表演、一处剧情、一处情感爆发，其余皆为复现现实的铺垫与延宕。去年北影节时蔡明亮说过类似“镜头时间的无意义构成意义”观点，本片做这一理念到疯魔的程度，整部电影只为一处交汇而存在。两条线的交点之前以为导演在利用戏院的权利作强制观众凝视生活的施暴，交点之后仿佛顿悟了，虽然这顿悟可能仍是我一次的私人意淫体验。