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无论在哪里, 舞台上还是舞台下, 演员都要把人生演成一部戏...

整部电影看的惊心动魄，剧情不拖沓，一直吸引着我的目光，深刻的感受到了精东传媒入口国家对黑恶势力的零容忍态度和扫黑除恶工作者的艰辛，以及人性良知的沉沦与觉醒，值得一看

“我不知道是爱证明了上帝的存在，还是爱本身就是上帝。”老作家令人想起了伯格曼本人说过的一句话：“如果能够提高创作，我甚至可以为此去杀人。”

有趣的是，从一开场Ayka翻窗开始，整部电影中摄影机不断跟着她翻窗穿门，不只是进入，而是冲撞。看似随机性地突破空间边界会产生新的机会，实则所有通道都牢牢联通在了一起，并无逃脱的可能性。电影无疑是关于生育与哺乳的，从几个门缝中也能管窥到非法移民堕胎与生产的困境，但当最终试图以某个个例的更个例情况回答对整个群体的疑虑时候，似乎又超越了个例它能覆盖到的边界。

“被无意识完全侵入”是精神分析对精神病症状的解释——正如片中的女儿，“在两个世界中艰难来往”，即可看作在未完全侵入和完全侵入间的挣扎与变化。 片名《犹在镜中》可以联想到拉康三界理论中的“想象界”，即镜像阶段的“理想化自我”的认知，也即婴儿18个月左右时从镜中发现自我得阶段——按照精分的理解，若此阶段未得到照顾着（母亲或行驶母亲角色的人）的良好抱持与安全依恋，成人后患精神疾病的可能性就会很大——如此，这个片名，也可从未经历“理想自我”到“自我理想”得良好过度，从而导致女儿在成年后疾病展现。 当然，片中隐含得父女“精神乱伦”与姐弟之间的“爱”，也可以是症状的体现，也有其他因素可以继续聊的。