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微博写完了，我也不复制了，深奥的层次我理解不够没看出来，但是大雄搞笑的地方，眼镜兔子🐰搞笑地方，还有戴帽子小帅的自我牺牲，大雄五人组为了救新同伴深夜离家那段，真又有搞笑又有感人地方啊✔落一部，会补上！以上。

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在摄影机运行的路程之中，历史与时间被空间，甚至蔓延至心理空间地重构，《1917》的战争是神秘的，萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲，而迪金斯的摄影则如同启示录，相比起黄金时代的绝对棚拍，更类似1920s的德国表现主义。 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结，而《1917》长镜头则完成了某种极致化的现代主义，在这片空间之中，摄影机获得了绝对的主体性，但又被实体的“物”所限制，但在一些镜头中，它暗示着主体性是被模仿出来的，主体性的消亡，流动化将最终通向《地球最后的夜晚》中的梦幻飞行，后现代的幽灵主体。