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在巴黎，身体的延展，自由、律动与轻快｜卡丽娜还是那么美

在艺术上如鱼得水，在真实前手足无措，对“艺术家们”的一句严厉的批评。一种虚无的取向总是很迷人，对安东尼奥尼最能认同和感同身受，对物质世界我感到极度的不信任和怀疑，并对它作为真实的最为脆弱的一面，占据了精东传媒入口的绝大部分生活感到遗憾。

「ゲアトルーズ」ドライヤー　这个电影很有趣呀，类似于伯格曼的室内剧的同时又将整体按照舞台剧的风格来打造。最大的特点就是演员的眼神，永远不望向对方，而像是舞台剧演员，面向观众。近乎一场一景，避免常规的正反打，通过眼神和位置来带出人物间的疏离。女主非常独立，宁可孤独一生，也只为爱活着。就是这种室内剧，普遍有点闷啊。

004：第一重对立：摄影师自我的质疑，曾经某一时间通达谋杀事实，后来再也无法验证事实为真还是自己的幻想；第二重对立：摄影师与他者的观念冲突，只有他相信谋杀发生过，而周围无人相信。 好比弗洛姆说的“机械趋同”，当他捡起一个根本不存在的网球时，就像给自己涂上了一层保护色，通过自欺与周围人变得一致，取消和他者的外部对立，同时放弃通达谋杀真相的资格，默认什么都没有发生过，也就同时取消了自我的内部对立。 感同身受的是，有时我好像触摸到了某种生活的真相：无意义（尤其是在死亡面前），但这种感觉转瞬即逝，下一秒看到大家享乐的生活，便开始不确定哪一种才是生活的真相，为了不在意识里撕裂，只好选择和别人一样。

一次特别的观影体验 由始至终女主的视线都注视的远方（画外）几大段女主与几个人男人之间的谈话 与谈话中变换位置 组成的这部电影