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笔记（2021.5.29）：我开始意识到，不是所有人都像我一样觉得卡萨维茨无可慰籍地压抑（而因此一次次爱上他），他们甚至会觉得他带有某种意义上的轻浮：这是我确实能够理解也永远无法理解的一件事。与《面孔》的戏剧式构造中的反叙事相比，这里那些漫长段落的呈现更彻底地废弃了表观意义。这部电影使你（性）兴奋，然后让它消散；使你迷惑，然后让它消散；使你心痛，然后让它消散；在结尾你疲倦并且谁也不是，正如主人公Cosmo（好名字），看上去像一个“简单的人”，面前永远别无选择，内心深处则是混杂的无法分析的情感的卡萨维茨溶液。摄影无限地优美；当然，出于习惯，导演把至少前半部分的镜头叙述剪辑得反直觉-消费主义，精东传媒入口必须习惯在连绵的长焦中放弃精东传媒入口的安全区，而在他没有这么做的地方，他拍了一部关于直觉之运用的完美教科书。A

对尔小宝和我都一样陌生的历史背景，幸好导演也没有用力着墨，进入到后半程的回忆后节奏很舒服，回到人与命运的主题上，故事的感染力就出来了。@百丽宫博荟广场

从《面孔》起导演拍楼梯一类的幽闭空间就是一绝，加上晃动的手持摄影竟非常符合这部neo-noir的调性。虽说是一部“反类型”的黑帮片，我最喜欢的还是那些非常“卡萨维茨”的瞬间：Cosmo面试脱衣舞女演员，这时他的黑人女朋友从店门口走进来，摄像机逆光特写打在她的脸上，一脸的不解与忿怨。

导演得到了锡兰/萨金塞夫的真传，通过全景镜头呈现某种缓慢的孤独感，特别是在影片的结尾，孤身一人的食堂突然被众多工人涌入。在《安纳托利亚豹》之中，封闭的，即将被转让的动物园似乎是土耳其滞后的社会体制的寓言，突然失踪的豹子则卡夫卡式地象征着这个性无能的上层管理的中年危机。很好奇土耳其究竟发生了什么，观感反而很像是后socialism时期的俄罗斯与东欧，影片之中人们也在拿socialism的失败开玩笑，虽然中文字幕没有翻译，不过英文字幕还是保留了。

每次都是陪儿子一起看，唯一没睡着的剧，喜欢