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王家卫会把镜头停在烟圈上，侯孝贤却愿意将镜头留给嚼草的羊！前者为小资代言，后者为农耕文明代言，个人认为侯孝贤逼格更胜一筹！《聂隐娘》表面是个刺客故事，背后还是农耕文明，那些“闷”的静止画面拍的是风、烟、水与时间的流动。#然而我还是从坐进电影院就打呵欠了，但画面太美，不舍得睡觉#

隔着墙壁找裂痕，表面完好，内里却已经悄然崩坏。“有哪里坏了吗？”“全部，全部都坏了。”桥口讲伤害的传染性——独自买避孕套，关掉灯，自己完成一场丈夫需要的欲望疏解，抚慰丈夫母子的食欲、性欲，却对她的一切毫不关心，“你就算只是粗略地看一看，我也很高兴，已经写到14章了，但谁都不肯看一眼”；被随机杀人犯夺去妻子，毁掉生活，为了生存必需的药片在陌生人面前反复自证清白，被该施与他救助的人当作病菌、社会的异变者、纳税系统的重负，“我还能怎么办？我还可以怎么办？”；被持续重锤的人们，如何竭力守住人性？“都是成年人了，怎么就不能够控制自己的感情呢？”就是不能啊。一次阅读、一颗糖就能被拯救，却只能收到伤害和侮辱。不能杀人不是懦弱，而是艰难但守住了底线。吃饱了笑一笑，人总是能找到出路。你陪着我哭误解也没关系。

【B】侯孝贤在影像上所能做的的留白的极致，几乎要剃去所有角色的戏剧性性交融，只保留其时代的意境。说实话，侯孝贤在电影上做的减法实在是太多太多了，以至于我要参考众多影评思索好久后才能明白这是一部以聂隐娘为主视角的“窥视”电影:大部分的镜头运镜之平缓，音效之细致都在暗示这点，只有某些时刻才会将视角从主观中抽离出来。帘幕在镜头中的运用简直妙绝，在朦胧度的变化中暗示窥视者与被窥视者双方的情绪共鸣，同时加深主观视角的印象。我以为片尾曲是唢呐，没想到竟然是塞内加尔鼓和苏格兰高地大风琴....

一切都变得可笑。生活的底色是孤独，不堪，忍耐，失望。即使有爱，亦如微光，无法成为支撑漫长人生的力量。

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