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巴斯特·基顿在1924年呈现的很多东西，诸如喜剧张力的构建、戏中戏的嵌套、剪辑技巧的奇妙运用、紧张氛围的营造、高潮迭起的飞车戏等，近百年后仍然比绝大多数电影表现得更加出色，绝对意义上的更加出色。

完全看不出经典在哪里啊。就是一个女人利用了一个男人对她的爱，我觉得是个很JP的故事啊

8/10。开场是一段商业类型中典型的高潮戏，两人在疾驰的火车顶部缠斗、一起跌落水中，银幕浮现‘‘剧终’’字样，由此引出了苏利文和制片们连珠炮似的嘴仗，苏利文清高地想要揭示痛苦的社会现实，但他真正去吃苦体验凡间，却不自觉地回归到跑车、别墅、泳池和大旅行车的富裕生活中，就连他和接济他吃早餐的漂亮女孩的关系，也是商业片的陈词滥调：当他涉嫌偷车被关押时，警察询问他的旅程（暗指电影）里为何有一个陌生女郎，苏利文就以剧本的惯例回答道。斯特奇斯以玩味性的内省方式，极致地嘲讽好莱坞工业体系，当苏利文搭乘一个才童发明的快车，摆脱了豪华房车和一大群老板、记者和仆从时，画面与运动的张力、剪辑的精准完成了刺激的追车场面，而结尾在穷人、罪犯们观看米老鼠动画片的欢声笑语中落下帷幕时，苏利文也终于明白电影作为精神鸦片的价值。

曼妙的舞蹈的镜头，幽灵的闪烁的声音。解构主义文本也许在法文的语境下是“随心所欲”的，而不致显得“费尽心机”。/ 准备去吃汉堡了。晚安戈达尔！

9，太棒了，巴斯特基顿比卓别林合我口味太多…能感受到那种自己埋头玩得很开心的自由和天才。望向银幕又望向自己真的太酷了……这是1920+的作品！