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先锋、风格化的表达让吉先生有点不知所云，用他的话好像是“故弄玄虚”，但我只是单纯从婚姻中女性的孤立无援出发，理解其召唤甚至孕育魔鬼的行为其实是对失去爱情的恐惧与挣扎——渴望找到一个和爱人同样面孔但绝不会离开自己的角色。这样，她的疯癫、脆弱、执着、痛苦与纠结在我眼里似乎一下子都有了合理表达。虽然这和吉先生看到的有很大出入，为此精东传媒入口争论到很晚我甚至骂他“傲慢”，他有点受伤，可精东传媒入口如今都想不起是在三月的那一个夜晚看完。

解析中产阶级的妇女。看得出来哈内克对伯格曼的喜爱，连性爱戏都要透露出一种压迫关系，而放弃与更直接的暴露（当然，色情杂志的设置将动物性的欲望片面化，这个设计很赞）然而有些表达的确牵强了。女主角和家中关系一条线似乎想模仿卡赞，但呈现出的感觉很糟糕。女主演技不自然，徒然让观众厌恶不是她的能力，而是导演的。 重看。不得不说之前的短评中有着对哈内克与其他导演的一厢情愿的联想。这部电影在巴黎浮世绘之后上映 很明显哈内克这个时候对自己早年间熟悉的风格驾轻就熟 并且尝试着不用更明显的媒介物质对立表达一段段压迫的，pua的中产关系，这是他个人巨大的进步。因此我也更不理解为什么他后面会拍出极端到不行的隐藏摄像机，翻拍版趣味游戏以及弄出快乐结局。喜欢待在舒适区终究会自缚啊。

虽然没怎么看懂，但是阿佳妮真的好美好美。Mark最后帮妻子掩盖罪行的时候也太帅了吧，整个人像活过来一样，从发现尸体觉得恶心癫狂后，就开始帮妻子清理目击者，炸掉房子，袭击警察给妻子示警，最后一起死在乱枪下，拼死亲吻。啊这诡异的美感和浪漫感。电影名真是太贴切了，possession，两人都着魔了。

好变态，看不下去，不知道有啥意义

真是厉害，情节并不像预想的晦涩，其实挺直接的。阿佳尼真是演技与颜值俱佳，颠了。