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【A】黑泽明在本片中注入了许多自己对于官僚体系的嘲弄和日本社会纸醉金迷的调戏，当然，全片中心还是渡边在死亡之前对于人生意义的探求和最终的“重生”。黑泽明非常重视影像对于电影内核的表达效果，每一个镜头的构图、站位、景深都别有用意，尽显大师手笔。然而让我赞叹的远非如此，黑泽明在《生之欲》里对于叙事结构与技巧上的运用与超前是我始料未及的，尤其是叙事结构，用插叙来补足人物的全部故事和形象，在戏剧力量上尽显人生的戏谑无常。真正的电影大师，莫过于此。

多么可爱的一群爱书人！

个人认为，黑泽明拍得最好的作品，一是[乱]，二是[生之欲]

作为出版专业的学生，被误解和轻视是常有的，但我总是不屑于解释，以一种敝帚自珍的心情守护着当初选择出版专业的那份赤诚，爱书，爱字，爱纸笔，爱这一切带来的镇定美好。但看到这部纪录片，我想我错了，我要应该带着那种骄傲讲出出版的故事和关于书籍生产的一切，纸张种类和重量，装订方式，形制等等，本科时候的实务和实际地做杂志，做书都一点一滴夯实了我关系这门学科的基础。即使想着去做稳定的工作，可是对于书和文字的喜欢，一直没有褪去，以一种稳固的姿态支撑着我度过一些被外界伤害的时刻。我曾发微博说：都会过去，还好有书。虽然不是读过很多书的人，也读得很慢，好在一直在读着。一直保留着那份炙热。

与《广岛之恋》类似，讲的是历史和个人记忆的交织。跳跃式的剪辑使人物穿梭于不同的错乱的时间点，处于一种“不稳定”的状态下，也让观者逐渐迷失于时间和记忆之中。片中描绘了重建于二战轰炸之后的Boulogne的建筑，一种中世纪和现代风格的交融，古旧的城墙和雅克塔蒂风格的赌场并存，突显了一种“新”事物的易碎感。虽然时间点被雷乃用近千个剪辑的场景故意打碎了，但仔细看许多场景又是前后呼应和对称的，由此可见雷乃的巧思和厉害之处。