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我想我第一次看的時候，大概不明白在結婚那天給人抛棄了之後，要放多久的假吧

中午吃饭的地方没有网络，便点开了缓存了很久的这部。被弹幕剧透一脸，观感还行，但真不至于这么高分。最开心的是，我觉得配合字幕，本片德语我听懂了80%，感觉多看几部我就能像当年学英语一样学好德语呢！

《湘女蕭蕭》和《香魂女》、《黑駿馬》一樣是女性悲劇，蕭蕭和索米婭的悲劇都來源於未婚先育。

如果不是本着练习德语听力的初衷，我恐怕就要错过这部好片了。很有趣的反转。主角小哥越看越顺眼。我能说一直觉得黑客很酷嘛～

不愧为张艺谋和姜文的老师，谢飞早早就娴熟且克制地运用红色来表现人性庙堂里那股子隐秘又抑制不住的情欲了。身为第四代，谢飞已经有意识地扬弃第三代那种传统而保守的叙事手法，开始在视觉语言方面有了更多关注、开拓和探索。而本片也着重展示作者对于色彩的捕捉，迷人而又极富层次感的「红色」在导演精准的调度下呈现出一种动态的诗意。有含蓄又张扬的火红，有辛酸又无奈的淡红，还有沮丧又悲哀的藏红，它们以严谨的象征意义分别对应了《湘女萧萧》的出嫁、守活寡和注定「沉潭」的一生，并与大块大块静谧又阴冷的深蓝形成鲜明对比。和《边城》里的《翠翠》一样，沈从文也不给《萧萧》姓氏，笔下的男性也多是没有名字，智慧又仁慈谢飞心领神会，仅凭「湘女」和「春官」就已道出了千言无语。人命在天——黑夜于此并没有黑透，它能照见离家抑或回家的路。