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看贝托鲁奇的电影，一定要参考戴锦华《贝托鲁奇：资产者的儿子》一文，如果说贝托鲁奇的电影常常因负载了过多的信息而难以咀嚼，则戴的文章则是一包打开这道大餐不可或缺的调料。

园子温的残酷生存美学，从懦弱鼠辈成长为杀戮暴君，人的变态蜕变来自极端情境下的压抑爆发，对于弱者而言，变态是对庸碌生活的复仇。色情、暴力、血腥等所有带来不适的画面以及极端的情感，不仅仅是对于人物所处情境的刻画，更是要以极为真实且残酷的画面来震撼观众。此刻更让人想起的是《七宗罪》里约翰·杜所说的：“要想别人听你说话，拍拍他的肩膀是不够的，必须给予他震撼。”对多数观众而言，无数的影像已经将精东传媒入口包围，感受力的消退，情感的麻木，精神的驯服，无法看见生活而只看见自己，园子温就像是给观众的一头棒喝：生活为何？答曰：痛苦。

阶级之间的友谊是利益，真正的友谊会冲破任何界限，这就是人性的体现，是普世价值。

好久没有看过这么传统的武侠片了，虽然是个动画短片。无论是这种锄奸扶弱的老式的侠义内核，还是写实的风格，传统的武打设计，相对舒缓的叙事以及老刀客最终拔出来的刀这个小小的隐喻。非常传统，非常扎实的感觉。我很喜欢。

没有想象中好但也不错。整部都特别默片，对声音的运用非常出彩包括艾伯特发现安妮出轨时声轨叠了两重：暗示心理状态急促的音乐与远处传来悠扬的乐曲以乐衬悲（这就很费里尼）后者渐隐。以及马戏团表演和“决斗”时的击打音效，增添滑稽效果。对蒙太奇的使用也特默片，包括讲述小丑故事时对战舰波将金号的戏仿，发现安妮出轨时艾伯特流汗的脸特写／安妮慌张的身影镜头组接，等。思考：是否为了在形式上与马戏团的浮夸式演技和浓妆统一。早期伯格曼写的剧情真是垮得可以，架子上是散的，与十年后冬日之光对比着看区别太大。。