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印象最深的三段 想想刚好喻示这人生的三个阶段。一是三个小朋友摘花，笑得很灿烂很开心。小孩子在人生中担当着希望的重要角色，一定要让他开心，人生的起步才会更加一往无前。二是阿部宽放飞蝴蝶 除了爸爸之外大家都在看着它飞走。就像成年人遇到了困难 但只要有人肯托你一把 困难会化险为夷。三是三父子往海滩上走 孩子走第一爸爸走中间阿部宽最后 人啊老了之后没有人生目标 最想要的就是儿孙围绕。每个人都有秘密 因为这是生活，但每个人都不会因为秘密而产生芥蒂，这就是家庭。

对于《审判》的原著我只打了三颗星。不过看完本片后我大概比以前更懂了一些。威尔斯拍得是很好的（虽然并不是卡夫卡的风格），本片呈现出强烈的表现主义风格:不仅是低调照明，而且是夸张变形的吞噬个体的空间。但无论如何我都要说我不喜欢卡夫卡，我对这种对现代性的极端表现形式吃不消。

重看。可能仍是最爱的一部是枝裕和。几乎是《东京物语》的另一种拍法，东京物语是父母的到访，步履不停是儿女的归家，但亲情却是永远不变的纽带。父亲的严肃寡言，母亲的体贴活泼，当逝去的长子成为家中唯一的羁绊，当儿女离去后空余父母落寞的背影…这样的影片会让人看罢心中隐隐作痛，却又念念不忘。

了不起。了不起。了不起。了不起。了不起。改天再来写写说说。我该睡了。南海十三郎，食神，天下无贼，活着，蓝宇，童年往事，都是不该错过的片，或者再加个小武。第一次看是97或98年，惊艳，惊艳，惊艳。第二次看是千禧年后，第三次大概是2013年。每次看都好。神采，灵气，编导演，男主，配角，什么都好。如果稍微接触过广东大戏，更可感受这片的好。什么是艺术，什么是创作，什么是天分，什么是时代，以及对国家民族的一个正向的三观，什么是精明世故，什么是装糊涂与无所谓。小儿小女，友情义气，家庭情牵，大英节烈又喜气洋洋，悠然忘我。刚刚居然看到有人把霸王别姬和这部片相提并论，莫名其妙，相比前者是一颗星。正常人根本不会将二者想到一块儿。乱来。而且陈凯歌不是很懂京剧。高志森对大戏熟到不必熟也熟。

偶尔吓得爆粗口啊！翻译鸡肋！声优一般！原声很优！还我小白脸又市！！