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一群迷狂的小兽，混沌，无序，错愕，迷茫，冲撞，狂欢，日高版《出租车司机》，日本人特有的，框架秩序之下被压抑的兽性

整部影片由导演的私人经历而组成，表现上极具想象力，又或是羞耻在唤人去掩藏。私人化的经验注定它难以解读，在经观众的审视后就变得游离而荒诞。诗人用血书写人类永恒沉闷的不朽。

十分细腻的心理书写，集中在台风来临前和台风的一夜。把外部环境的台风来袭转换为悄无声息不期而至的生活“台风”，群像式青春苦痛成长和中年失意。最大化每个人的苦痛，表明对未成年青春的态度，被动接受冲刷外还有肆无忌惮狂欢和不需过多伪装的青春魅力。雨中裸舞一场力量极大，让人物完全释放。最后还是要用足够日式的哲思实际祭奠将逝台风(青春)。最后一幕突出画框，表明电影身份。

难怪法国有孕育新浪潮的土壤，三十年代就能有这样的先锋电影。先是诗人作画，画中的嘴，背后的疤，镜里的道，断臂的维纳斯物化出的贵妇，诗人通过电影来死亡，来复活，来重塑自我，自己厌倦了跟踪，窥视，烦闷，无趣，转化为内在不朽的雕像，通过上层阶级优雅地从雪仗孩子的怀里掏出的红心A，就是盗窃，压榨，对下层的苦难与死亡熟视无睹，对罪放纵，充满谎言与欺骗的意向。木板后的双性人，跌入空间的游泳池，冗长无趣的人类生命轨迹，维纳斯生与死之间的更迭与美的永恒。电影本身有点闷，就和作者本身的诗，画，小说一样，但是想象力是有趣的，想要用上帝视角进行审判的态度也是明确的，就如同在键盘前写影评的我一样无情而刻薄。

【2022法国电影展映】得躁郁症的人苦，他周遭的人也苦。电影表现的很事无巨细，但生活本来就是那样。关于画画，其实有时候需要有大的情感冲击才会有好的作品，但是大的情感冲击也容易让人疯掉，所以很多画家都是疯子，没办法吧也许。