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优秀！精彩的镜头语言，用封闭式空间构图把无形的压迫感精准传达给观众；用隐形人来隐喻家庭暴力和精神控制：女性在家暴案例中伤害更多时候是无形的；而且对于家暴男性角色来说，受害女性无关外貌形象，只关乎你是否易于控制，他们更享受玩弄与掌控的过程。观影过程中不止一次被嘿到，Elizabeth Moss对于“要让外人认为自己是个疯子”的表演塑造是教科书级别的。此外，拍过《升级》的导演对于黑科技的展现实在迷人：隐身衣正式亮相那里，对于细节的展现真是充满了科技的极致邪魅感。

花费了三天分段看完，第二天的那些近乎静态的图像更加得意，人间无非如是

画面、情节、演员都是我喜欢的。就是智商太低了，像看动画片

创作者是英美和瑞典的，素材是日本和英美的，方法是法国的和罗刹国的，形式是日本和意大利的，旨趣是法国和日本的。 写实主义景深和场面调度的镜头，形式主义蒙太奇与非同时同一声画的并置。本片似乎试图打破两种理论传统上的对立，化两种理念为不同的维度并行不悖，但整体上依旧是写实的/巴赞所谓的“存在先于本质”下的自然的暧昧。或多或少，本片是对布列松《电影书写札记》/《乡村牧师日记》技术上超越而气度上拙劣的致敬。 本御宅族看时屡屡忆起《悠哉日常大王》，除去对白外的描绘乡间景象的分镜与音效均有相似之处，或许本片即为老年版的悠哉？不过单论声音的制作上，本片和动画创作的流程就有不少地方别无二致；二次元赛高。 另：些许片段具备安东尼奥尼/阿巴斯/小津的气韵，包括闷但不无聊的特质，难怪进奇遇单元。

除了男主角帅以外，全片无任何亮点。