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我会不会为了国家牺牲自己？

影像完美复原了空间的“质感”，并在人物与“质感”的反复触摸中完成了空间的建立。伪纪录形式隐藏了情节构建的“人为性”，在此基础上，遥远的古老传说被摄影机（的唯物性）逐渐祛魅，人借助肉身探寻孕育抽象“话语”的具象场所，建立个体与神话的交汇。最后在超验领域门前双手合十以迷信作结，接受天主赐予的宝藏。

她是我见过的最会拍室内的导演，她的房间比小津的要更加饱满，是带着情绪的。本片中的对称构图不是以噱头的形式出现的（像韦斯·安德森的那些电影一样）。阿克曼对于构图的坚持虽然没有那么显眼，但是却更加重要。一条条看不见的对称轴把同一背景下的人和人割裂开来，以一种隐性的方式强调着电影的主题。她的电影不是刻意地漫长，相反，她只关心对她自己重要的细节，比如火车的进站与离开、买药路上的窗外风光、躺在床上听语音留言等等，用镜头详尽的纪录这些，直到人物走出镜头，连声也没有了，方才罢休。对于她自己不重要的细节，她剪得都很果断。不像电影漫长的外表一样，其实她的电影是极简的，几乎没有废笔。对于细节选择的高度个人化将她彻底与其他的艺术家分开来。

炼金术是一个古老可笑的传说，往往被用来讽刺那些贪婪的人们，但是学过化学裂变聚变的就知道炼金可行，这种事情都是不错的题材，看到黄金的时候我惊艳地发出了我操的惊呼，被活埋双脚露在地面上正是但丁的地狱里的篇章，巴黎真的有这样的地方，有一年发生了瘟疫墓地不够用了于是就扔在了地下的矿井里

不知道是什么样的人，能写出这样的故事。每句话都在写我的心。