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老头子老太太的话都好有哲理。几十年前美国人拍的抗战片都比现在中国人自己拍的要真实有深度，惭愧。这就是世界霸主啊，中国人哪天也能把外国人的历史拍得让外国人都啧啧称赞呢？

这算是我看过最长的剧吧。当初还是被大天吸引跑过来看的。

囈語般的念白在沈默的原野上暴露出詩意時刻的表演，在房間內的自語則是與夢魘相抵的祈禱。室內外的分野，將房子這個肉身居留的空間化作容納慌亂的「神龕」。人物在房子裡漫走，建築零件超自然震動，人與物的切換排列，塔可夫斯基在不停地擾動鏡頭的「空」，從而賦形以坍縮的外力世界。「犧牲」是交易，焚燒房子是以暴力的方式再次重現回憶裡花園的毀滅，是獻祭給「希望」的禮物，在一場場宛如神蹟的演示中，召回有規則和秩序的初始。先驗式的痛苦，姿態之低投向孩童。

一看到雾，立马想到小岛惊魂，然后一下子就没悬念了

老塔生前最后一部作品，完美到无以复加。伯格曼摄影班底的加入为本片带来了别样气息。片中依旧弥漫着塔氏作品浓郁的宗教情结和人文关怀，构图、运镜极为流畅优美，长镜头的运用尤为出色。《三王来朝》《马太受难曲》凸显救赎主题。p.s.因为字幕问题刷了两遍，再次印证了有个好字幕有多么重要，机翻可以轻易毁掉一部神作。