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#光点华山#比预想中要好看，本来以为会看到睡着。人的脸是门面，喜怒哀愁全都呈现在上面，但精东传媒入口经常会忘记这张脸上的故事，简而化之的说那是表情，但并没有细究表情背后是什么。 老人们的脸是如此的真实和朴素，不说一句话但是我知道他/她们经历了许多。他们都是普通人，经历的事情与精东传媒入口距离很近，但是却借由银幕的放大，让我觉得有一种距离，就好像我从来不知道他们的故事一样，就好像我从没注视过的他们的脸一样，借由电影的银幕，让精东传媒入口观看和注视。 这些脸既陌生又熟悉，既遥远又贴近。 吹口琴的老爷爷不断的抹嘴，醒了又睡睡了又醒的老爷爷，完整一套锻炼动作的老奶奶，好汉就提当年勇的中年男人，自立自强的漂亮中年女人……

在经历前三话那堪称灾难级制作的轮番殴打后，我几乎已经对本片不抱任何希望了，然而不得不承认，尽管第四话挤占大量篇幅的对日常演技的堆砌（在我看来部分镜头都已经超出演技的范畴了）仍引发了众多原作党的不满，但以此为分界，本作后半部分不仅观感有所回升，我甚至还能看到一些演出上的巧思以及对环境和道具的独到理解。除了肉眼可见的糟糕打戏之外（求求您别惦记那3D头和“惯性”了），本作的最大缺陷即是它完全将原作中癫狂和古怪的幽默感给消解掉了，到这还不算，它还更进一步地将其诠释成了一种蕴含了苦涩和人情味的充满怀念感的生活体验。电次显然不是能够表达出这种诗意的文艺青年，所以它的真正主视角其实是早川秋，事实上这整整一季动画都把重点放在了秋失去姬野前辈以及和电次帕瓦共同生活的前后对比上。这是正确的决策吗？我总感觉不对劲。

你的臉+光連看。聲音／音樂的設計與畫面像是兩種無法融合風格的實驗。講述往事的幾個人不免動人，可是在影像的實驗性維度上也沒有太拓寬。更動人的反而是無對白／音樂的老人吹奏口琴的那段，節奏的變化，一段起，結束然後再來一段，沒有言語也沒有故事，更接近理想的蔡明亮影像狀態，或者是昏睡的，打鼾的老人，這才是屬於他影像中一直在記錄的「日子」。最後一顆鏡頭光在中山堂內景裏面變化，那是屬於中山堂的『臉』。

第二季可以说是泥石流式质量滑坡，东拼西凑的少有亮点

如果找些青少年来拍，应该就会有不自然的变化产生，那效果可能也就不会这么木然枯燥，所以蔡明亮的目的显然不是生动和戏剧，他的凝视更多地是带给人有关时间的思考，比如最后一个镜头对礼堂的定格，光线的明暗变化，恍惚间就让人分不清是旗动风动还是心动。但从那些脸上，我并没有看出什么弦外之音，所以整体而言，我倾向于认为他自己也不清楚到底要把它拍成怎样。