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受杨索影响很大啊，青蛙的设计很屌，审判戏可以称为半神，什么都很屌，在傍晚拍，调度，表演，设计都很棒，唯一不足的是设计感太强了，显得匠气。后半段稍显急促

柯南伯格的逼格太高，杰瑞米·艾恩斯也帅得一塌糊涂。

自己对小丑百般羞辱，没想到却落得比他还狼狈。真是应了那句：小丑竟是我自己。无妨，收拾行李，背起屈辱，继续前行。弗朗斯这形象才应该演小丑。

谁特么知道干这行还要造乡村牛油阿太drama了吧 「我为艺术愿牺牲一切但我绝不送牛油」「念数字行不行 我在费里尼电影里就这样」「你们这些拍电影的行不行了 四处留情 睁眼说瞎话 我鄙视你们」「习惯了 拍了八十部电影 二十四部以人物死亡告终」不争气的喵演员 意外事故的男主演 同一套把戏的幼齿小男孩艾方斯 里面的特吕弗好温柔阿 有耐心又很软萌 收迷影书 做迷影梦 呈现电影的背后故事填充 对这类型的都怀好感

但凡个人风格鲜明的电影作者都有属于自己的银幕形象。颇具抽离意识的《浪荡儿》代表了费里尼，而内含毁灭基因的《不良少女莫妮卡》则象征了伯格曼。背叛婚姻和传统家庭关系一定让伯格曼品尝到了自由的美味，但也一定让他吃了不少苦头。无论爱情在夏天有多甜最终都敌不过再度降临的夏天，从时间循环里滋生出来的孤独感、挫败感和耻辱感给了伯格曼致命一击。未来在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲观，因此帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“上帝”的爱和谅解或许正是因为他的一心多用：一面向着女神表达忠诚一面又在怀疑女神出轨。这是他与费里尼最大的不同，而二者一生的命运似乎也在1953年同时写好——费里尼因追求安稳的婚姻而坚守着他马戏团式的电影，伯格曼则是因渴望激荡的爱情而追随了他电影化的马戏团。