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撇开内容不谈，影像手法有雕塑的美感。

家族群像故事包裹的城市变迁与代际相传，以此捕捉生活烟火与爱情恒远，并体现国人亲情在当代的状况和面临现代中的问题。如果说电影开头的寿宴是一个交代人物与角色关系的序幕，那么之后的第一个长镜头便是呈现主要矛盾的开篇，但在这个内容与形式概括性的先声中，所谓中国长卷横轴山水画的电影应用，是否成功，是需要打问号的。首先是源于写意山水中的空间构成中超脱的视角，是一览无遗的宏大景象，但在电影实践中，因为角色的存在与交代情节必须迁就音轨的取景距离，就造成了在风景取景上的大量裁剪，山坡也好、树木也罢，被景框分割的不成面貌，也未做设计构图，就很明显的反山水画概念了。而第二段的无台词交代内容累赘就好了不少，而且影像上的主体用建筑连廊的锚定了横向美感，而寒枝负雪的局部构图也好过杨柳依依中未能出现的整体美景。

电影资料馆丨十点半场着实不太友好，上眼皮与下眼皮打架。没有身份与国籍，被驱逐的流亡者。雨，雪，水，山，枯树。窗框隔断视线的触觉。平移镜头，穿梭空间。长镜头，勾连情绪。鸟鸣暗号，坟地起舞，木屋燃烧。两人，一浮板，在海上流浪，还好有爱。童年与暮年一头一尾，瞬感时间之力的残忍。

略有失望，开场第一个长镜头立刻想到《海上花》，但这竟是感官峰值了，后面不断让我出戏对比是枝裕和的《步履不停》，但其实最后本片也只剩下几个全景镜头调度比较印象深刻。 既然是一部剧情长片，我宁愿纪录片痕迹比较浓是导演有意为之，但导演关于几个长镜头是有意刻画“长卷”的说法我挺难接

没有国籍，没有存在的人，码头的狂欢与他无关，这里或者那里的生活都与他无关……还好有个人会微笑着问你“吃饭了吗？”“我发现，使我极度恐惧的是，我不再相信任何事情，这时候，我会看看自己的身体，它提醒我，自己还存在着”一部漫长安静却震撼了我内心的电影，大胆的长镜头跟构图，大师级的导演