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日本人是不会说“我爱你”的，他们会说“今夜月色真美”，或者是“Merry Christmas,Mr.Lawrence.” （啊年轻时的坂本和大卫鲍伊实在是太帅了啊！帅死我了啊！！！！）

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重看，加一星，虽然前面的一些地方没有大岛之前的锐气，但结局难得的有质感，彻底地把人性一面与大政治背景下纠缠不已的民族交流讲得酣畅淋漓，好厉害。和《喋血双雄》一样，看起来是双角色，实际上是四角色互相牵制，不断地相互斗争中让人看清各种变态的行为的起因与结束，到最后也不过是悲哀的人性弱点放大。好棒的电影。（顺便吐槽一下B站的腐女，别tm老是上头的各种脑补磕糖了，这片就不是磕糖的东西。）

外星人为什么不直接搞大规模杀伤性武器？因为他寂寞

开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干