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这就是片传记文加画册及一部常规电影该有的矫作结尾。其实我还是不能接受自己喜欢的艺术家的传记片被制作成1212121的齐颂节奏正面阅读，就该是奇音怪律索科洛夫的扭曲滤镜格斯范桑特的拍Kurt Cobain的最后的日子嘛！

没想到居然看了部如此脑残的电影

冷冽单调的手持镜头近乎恪守中立地纪录下小镇青年小武被捕前的生活碎片，其中几乎不夹杂任何形式的作者评论，摄影机只是单纯地尾随小武，随他出入朋友父母家、歌舞厅以及尾声的派出所，如同社会现实与银幕呈现之间的粘稠介质，这一特点也完美体现出第六代电影的“纪录片倾向”：在高速现代化的世纪之交纪录行将消逝的城镇空间的冲动。 尽管贾樟柯的手持跟拍长镜头与巴赞推崇的“纪实美学”仍有些许出入——人物并非依展摄影机视线的轴线进行排列调度——但正如巴赞对意大利新现实主义的评价，新现实主义首先应是一种对待现实的态度，而贾樟柯成功做到了这一点，不仅在于其采取的影像风格，更在于其白描式地刻画人物的方式。 2022.12.24

动作还可以 剧情过于流水账