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之所以要贬损这个片，倒不是因为它制作层面多么不堪，毕竟有老方护驾。但通篇心灵鸡汤式的台词以及被过度贩卖的“滥俗情怀”让它似乎回证着某种克隆气质。更重要的是，在戏外居然能看到他在面对自己曾经嘲讽过的形式、传媒、体系等，能如此平庸地去合谋利用。

导演你是在黑谁……看到结局我只想扶额…摄影和配乐不错

结尾的空白，也是历史和现实的真实。最为欣赏的是炯炯给予的让我足够欢喜的间离效果，像是“不合时宜”的配乐、定格照片的凝视、舞台剧和纪实场景的转接。 这种欣喜确实是从戈达尔的影像中不断拾来的，也成了日后观影的内在的标线。我迷恋的欣喜的是适当的跳出某种程度导演的操控，而恢复自持的自我感知，有短瞬的自我把持，这样才是我觉得对一篇完整影像和所要输送的观念的尊重。

从爱森斯坦1925年的《战舰波将金号》到爱因斯坦背景的《灰猎犬号》，人类电影语言和战斗力同步演进，希望人类在电影上多花点时间。即使不涉及深刻的思想甚至存在意识形态缺陷，它在电影本体上也表现了战争中的残酷诗意，战争中所有的事情随时都在失控随时都是高潮，也来不及思考也不存在上帝视角。影像不是一种艺术的名称，它是世界的名称，游戏才是艺术。

老北京味的对话实在精彩，看的入迷。只是结局莫名其妙，可惜。