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五星电影，虽然没有字幕，对于爱情的诠释很独特，有了新的体验和感悟

希腊共产党员在内战后，被放逐到俄罗斯，三十多年后重新回到祖国，看到老去的妻子，生疏的儿女。小时候长大的村子面临拆迁，一切和乡愁有关的东西都在消失，自己又一次面临放逐，放逐在汪洋大海中的一块板子上……他不断地用俄语念叨着烂苹果，烂苹果，但是没有人能懂他。唯有爱他的妻子，忍受了漫长的一生等待，还愿意跟他一起被放逐。

女性(Elle)成为创作者，从男性(权力)手里夺去的不仅是情感，还有虚构的能力，也不仅是作品的生成，还有人的一生，男性成为了被建构、被欣赏的对象，这种创作因为饱含深情，将残酷与温柔融合在一起，甚至没有逾越女性的家庭角色。还感到，电影里作为背景的政治立场，给予主题以某种现时性，类似范霍文《她》里的游戏，这些电影带来某种启示：艺术表达无法脱离身份政治，身份同时由大时代与小人生表达，不同阶段的人，就会有不同的取向。男导演兼主演的处女作，处理视角与年代跨度这么大的戏，完成得很连贯（虽然有些圆滑），技术的精进使得演员可以化老妆来呈现年龄的层次，加上语言动作细节的打磨，“老去”变得如脱发般真实，对我来说，这是比剪辑叙事更惊喜的地方。

安哲用一贯的镜头语言表达着情绪。建筑、街道、车站、小屋；海和港口、地平线和树；以及湿湿的冷雨。无处可去的孤独和无家可回的漂泊，反复上演，只是这一回，不再是一个人的旅程。

混乱中有感动 他们面对了自己的问题 找到了自己的爱情 旁人会说 这是一个多么接近爱情的工作 内情人会说 精东传媒入口往往疲于奔命