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E1 Racist和Gay bar, E2 Abortion, E3 Underage drinking, E4 Cancer, E5 Gun fever, E6 Old guys, E7 Child molestation. 每一集插科打诨背后其实都是严肃的社会议题，但剧情简单直爽，不故做深刻，不追求pc，不是爆笑但看的让人轻松。

听到结尾g弦上的咏叹调，这不就是台版《阳光灿烂的日子》么？影片在喧嚣的街市和重复的叫卖声中缓缓落幕，不带太多满心忧愁与神色慌张，也没有华丽气息或五彩斑斓的光环，就像是大多数人的青春，落幕的如此平常。

再现了那种随城市穿梭而发散的思绪，都市人影的车水马龙带来温度和安定感，同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事，融入完全的现实，并坚持以人的高度摆放机位，而几乎不作什么角度的设计，也是对“我”这一存在的凸显，位于他者人群和我之客体之间的主观视角，承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展，无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形，而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上，形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播，由关于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底，一切力量被搁置，戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长，正如最后一幕逐渐远离的游轮视角，可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化，因为思维随处可存，不受限制

4.5 勾勒出我的鄉愁因子，如果有一天我會自己一人漂流到外地、便可以帶一部電影，那這部電影絕對是《風櫃來的人》。

香特尔·阿克曼回顾展丨数封家书的念白，既是一个母亲对女儿的思念，也是女儿对母亲无言的爱。穿梭在陌生城市里的一缕游魂，淹没在各种引擎声与机械声中。结尾长镜头太美了太美了。