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一个事先张扬的谋杀犯。结构上之所以早早亮出底牌，是因为今村昌平所要刻画的不是结果（一如杨德昌在片名就揭示少年杀人），而是可怖的作案过程：他没有详细的计划，在通缉的高压下，却仍处在不紧不慢的生存状态中，气定神闲地扮演另一种人设。所谓“复仇在我”，如果“我”指的是杀人者，那么“复仇”就清晰地指向父亲：儿子的第一个精神偶像（父亲）受辱，背叛了男人立足的根基，而家庭内宗教的禁锢又让欲望被长久地压抑，于是男人的精神世界彻底垮塌——用这种精神分析法去构筑津严的动机，其实相当陈旧且无力。结尾一句“你只能杀死你不恨的人”，又让弑父的动作彻底破产；最后父亲和儿媳抛掷罪人的骨头，超现实的定格揭示出一种悬浮/搁置的状态，也是这部电影最大的问题所在：它拍的是极变态的人性，但从始至终没有完成深入、彻底的反思。

真的长知识……喜欢，当然也喜欢冯伦笑侧颜，也喜欢他看到器物欣赏的表情！

【B+】44年前的斯皮尔伯格在剪辑意识上的觉悟仍然领先于当下大部分商业导演。大白鲨第一次在海滩出击的段落拍的极其精彩，没有任何真身显露，只用水下的主观第一视角代替，反而无形中增加了压迫感。而这段戏的视角一直都是以警长的身份代入的，多个不同景别的镜头剪切，画面内近景、中景与远景的排布都充满了心思，而危险来临时的那个滑动变焦真的绝妙无比（感谢希区柯克）。老斯真的是营造“未知恐怖”的电影大师了（后面的《侏罗纪公园》也完美验证了他的实力与进步）。另外，本片也为后世无数怪兽电影立了一个规矩：怪兽永远是人类自我的映射。片中的大白鲨引出的内容比它本身反而更值得玩味，面对利益的索取贪婪，理念派与实干派的冲突与理解，战争对老兵的心理创伤。“怪兽”这种超乎想像的存在却必须要在人类的对比下才能发挥出全部魅力。

真如果不是对故宫的兴趣 好奇 坚持不完。感觉这季的选题 都好松散。然后 文创部分真的可以直接拉进度条。但下雪这期的故宫 景色好美。然后 老四和老十三那期真的好喜欢。王刚那期 觉得和大人真有文化 还就觉得老一辈真棒 那种沉下来的心神。

9/10。重温，圆满了童年情绪。充当了观众焦虑目光的摄影机，唤起来自视域外的潜在恐惧：水下镜头中鲨鱼袭击的视线和人体摆荡的腿，岸上警长疑心海面上靠近游客的黑色物、抬高眼睛以注视危险区域，在沙滩享受乐趣的孩童全然不知背景处浮出海面的怪物，浅灰色的凶鲨和染红海水的猩红，不断促使观众对威胁作出反应。人鲨交锋的情节直奔高潮，黄色浮筒的存在确认了鲨鱼的活动范围，浮筒醒目的暖色运动与灰蓝的海水区分开来，使观众预感到鲨鱼的每次袭击，接下来鲨拖船跑、笼中猎鲨，大量水下攻击的镜头拍得极富动感，大白鲨的血盆大口扯去昆特下半身，警长射击缩气灌把大白鲨躯体炸碎，心理冲击达到至高点。渡轮上的长镜头堪称精妙，就在警长疑惑验尸官要更改死因时，市长警告他说不想制造恐慌，他们边说边前移，其他人同步后移，纵深空间的演员走位很灵活。